Roma قصة تسرد عامًا في حياة خادمة عائلة من الطبقة المتوسطة في مكسيكو سيتي في أوائل السبعينيات.
الدراما العائلية الحميمة لألفونسو كوارون ، في 1970s في المكسيك ، هو مزيج منتصر من المأساة والكوميديا والعبث.
الفيلم الجديد لفونسو كوارون هو فيلم روماني مثير ومثير للإعجاب ، متحرك ومذهل تمامًا ، وهو صخب عجيب. لقد عاد إلى طفولته ليخلق قصة شخصية شديدة ، وهذه هي المرة الثانية التي أراها فيها منذ العرض الأول في مهرجان فينيسيا السينمائي هذا العام ، على أمل الحصول على رؤية أوضح لتلك الصور اللاحقة التي كانت في أول مشاهدة لها جعلتها متذبذبة بالدموع.
لدى Cuarón طريقة غير عادية للجمع بين الصورة القريبة واللقطة العريضة ، والتفاصيل التي تتم ملاحظتها بدقة – سواء كانت روحية أو مؤثرة ، أو حقيقية بدون أي مجهود – مع الصورة الكبيرة والشعور بالحجم. في بعض الأحيان ، يشعر المرء بالرواية من حيث إدراكه لتطور الشخصية والحياة الداخلية: وهي دراما حميمة ومفعمة بالكثافة ، تنمو في ما يشبه الوقت الحقيقي. في طريقة عرضه بشكل جذاب ، هو أيضا مثل أوبرا الصابون أو telenovela. وفي أوقات أخرى هي ملحمة مدوية.
يتم تصوير الفيلم ديناميكيًا
باللونين الأسود والأبيض ، مما سهّل على المخرج (الذي هو أيضًا المصور السينمائي) استخدام التقنيات الرقمية للطلقات الخارجية وتعديل وتصنيع تفاصيل الفترة بنوع من اليقين الباعث على الحلم. تجدر الإشارة إلى أن الشوارع في سبعينيات القرن العشرين في مكسيكو سيتي جديرة بمشاهدة سكورسيزي ، بينما يقوم كورون بإعداد مشاهد مذهلة للمشاهد ، خاصةً استجوابه لمذبحة كوربوس كريستي ، عندما قُتل حوالي 120 شخصًا على يد الجيش خلال مظاهرة طلابية. في كثير من الأحيان ، تتدفق طلقات Cuarón للتتبع وتقفز بنا عبر الحشود إلى أبواب السينما ، حيث يظهر في إحدى المشاهد جمهوراً يتمتع بصور الخيال العلمي التي رسمها جون ستورجيس في عام 1969 ، والتي يمكننا الآن أن نفترض أنها تأثير على نفسه. تحفة في الفضاء العميق ، الجاذبية.
تم إنتاج هذا الفيلم بواسطة Netflix المتدفق العملاق – ولكن بعد أن تم الإشادة به لقيامه بتمويل تحفة فنية ، تم الهجوم على Netflix على نطاق واسع نظرًا لأن هذا العمل يتم استهلاكه في الغالب على المنصات الرقمية ، والسماح بإصدار فيلم صغير نسبيًا في شراكة حصرية مع أحد السلسلة. وقد اتهمت بالفعل بقمع هوية الشاشة الكبيرة لمنتجها الخاص.
حسنًا ، إنها قصة قديمة. تحصل
على العديد من الأفلام الرائعة هنا على إصدار صغير من السينما ، يقتصر على اثنين من المدن ، و “Roma” يحصل على عرض أوسع من الآخرين في الماضي. يتصرف بعض المتهمين كما لو أنهم لم يتفضلوا أبدًا بمشاهدة فيلم على التلفزيون أو DVD في حياتهم. لكن هناك نقطة هنا. يجب أن ينظر إلى roma على الشاشة الكبيرة. أليس من الممكن لـ Netflix توسيع إصدار الشاشة الكبيرة في المملكة المتحدة وكذلك أيرلندا لموسم الجوائز والعام الجديد؟ ألا يجعل هذا النجاح المرتقب اقتصادياً مجديا اقتصاديا؟
على أي حال ، السنة هي 1970: لا يزال ينظر في ملصقات لكأس العالم في الصيف ، التي عقدت في المكسيك ، في غرفة نوم طفل واحد. يشير العنوان إلى منطقة كولونيا roma في المدينة وإلى اعتقاد المدير أن مدينة مكسيكو قد تطورت خلال العقود الأربعة الماضية إلى عظمة غير إمبراطورية ، شبه roma في ضجيجها وانتشارها.
“Roma” هو
في الأساس قصة اثنين من النساء. الأولى هي (لعبت بشكل رائع من قبل الوافد الجديد غير المهني Yalitza Aparicio) ، وهي امرأة شابة من تراث Mixteco Mesoamerican تعمل كخادمة حية لأسرة من الطبقة المتوسطة العليا المحاصرة في مكسيكو سيتي. بدأت حياة كليو الشخصية بالتعايش مع حياة صاحب العمل ، صوفيا (مارينا دي تافيرا).
يظهر “Cuarón” كيف
أن الأسرة المعيشية ، رغم أنها هادئة بما فيه الكفاية ، تتعرض لضغوط. هناك علامات التوتر والاختلال الوظيفي.
ترأّس زوجته صوفيا أكثر من أربعة أطفال صاخبين ، لكن العمل الحقيقي يقوم به كليو وزميلتها خادمة أديلا (نانسي غارسيا غارسيا) ، المؤهلتان دائمًا للتنازل عن الصف والعرق ولكنهما يعاملان معاملة جيدة. يواصل أنطونيو الابتعاد عما يفترض أنه رحلات عمل ، وشددت صوفيا في يوم من الأيام على أن الأطفال سيكونون فكرة جيدة للكتابة إلى والدهم ، مطالبين إياه بالعودة. في هذه الأثناء ، يجب على كليو أن تفسر لها ، حبيبها المتحمس للفنون القتالية فرمين (خورخي أنطونيو غيريرو) أنها فقدت دورها. إنها مقدمة الكارثة.
هناك مأساة وكوميديا وعبثية هنا ، بالإضافة إلى غموض رفيع في قطعه استثنائية. في قلب كل هذا هو أداء رائع من Aparicio ، الذي يجلب شيء دقيق ورواقي. إنها جوهرة هذا الفيلم الرائع.
